ANGRY CHAIR
《在三途川另一側的你》重點未必就在畫面中央。判斷動作是否清楚，可以試著描述人物從哪裡到哪裡，若需要猜測，就把缺少連接的地方具體記下。視線先被某處強烈對比吸引，再轉向對白的過程，也能成為觀察頁面如何安排注意力的一種方法。
畫語小徑
在三途川另一側的你
《在三途川另一側的你》整頁的疏密和單格的資訊量，可以拆成不同層次來看。構圖不必只看是否華麗。頁面中的空白若讓自己覺得安靜，可以比較文字、線條與物件各佔多少位置，看看這份感受有哪些可以觀察的依據。
「轉換角度時先找人物位置。」
— 墨韻畫窗
甜蜜營救
整頁看來簡潔，不代表資訊一定很少，閱讀時可以比較留白與少數物件如何引導自己理解人物關係。讀懂畫格需要一些停留。背景的分量可以連同閱讀需要來談，重要的是它是否幫助建立空間或氣氛，未必只看畫得多滿。
你是我的天使?!
讀圖時不必把所有細節都當成線索，有些只是空間的組成。圖像與文字各自交代什麼，可以分成兩項整理。某個轉場若讓自己一時找不到位置，先確認人物、背景和視角各改變了什麼，再說明理解中斷的原因。
用那樣的眼神看著我吧
談論背景的效果，可以觀察它是否幫助辨認場合、時間與人物位置，這些作用不一定需要大量細節才能完成。畫面提供的資訊，有時需要讀過對白後再回頭確認。重讀時把注意力留給手勢或姿態，可以補充只看面部表情時的印象，但推測仍要與明確資訊分開。
吸吸吸吸吸血鬼
畫格越過頁面時，前後如何接續可能影響期待，可以先確認翻頁之前留下什麼，再看翻過去之後首先得到了什麼資訊。觀察一頁的構圖，可以從最醒目的位置往周圍慢慢展開。讀者對畫風的習慣會影響入門速度，初次不適應時，可以先把線條、人物比例與畫格順序分開觀察。